傑米鹿／音樂劇是發片歌手的下個舞台？ | 聯合好評 | 評論 | 聯合新聞網 親愛的網友：為確保您享有最佳的瀏覽體驗，
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，我們的那些事 水流觴／烈酒雜記塗翔文／香港金像獎的本地意識LIZ／精緻餐飲簡史－新北歐料理還新嗎？吳永誠／用手機拍片愈來愈有趣黃尹青／故鄉的力量傑米鹿／音樂劇是發片歌手的下個舞台？分享分享留言列印A-A+2017-04-17 02:59聯合報 傑米鹿（樂評人）WhatsApp 艾怡良也開始挑戰音樂劇演出。圖／寬宏提供 分享 facebook 你有多久沒有進劇場看過戲？或是曾看過台灣原生打造的音樂劇？你是否曾想過，
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，台灣新生代、中生代的發片歌手，
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，會和台灣的劇場圈產生連結？在2017的上半年，
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，台灣有3個劇團，不約而同推出由唱片歌手擔任主角或要角的音樂劇，分別是：人力飛行劇團出品，由魏如昀、HUSH等人所演出的「幾米音樂劇-地下鐵」；故事工廠出品，由李佳薇、倪安東、管罄、蔡旻佑擔任主演的「千面女郎」；果陀劇團睽違多年全新音樂劇作品，由關詩敏、Erika劉艾立、艾怡良等人所演出的「愛呀，我的媽！」，甚至再往前一點，還有李千娜擔任主演，由台南人劇團、瘋戲樂工作室出品，在新加坡演出20場的「木蘭少女」。說到近代唱片歌手跨界劇場的歷史，可回溯到1993年張雨生擔綱了果陀劇場93年的「淡水小鎮」、到97年的「吻我吧娜娜」擔任音樂總監、作曲、編曲等多項工作。近年，則有幾米繪本改編，找來蘇打綠與陳建騏作曲、李格弟與青峰填詞的「向左走向右走」一連從品冠、許茹芸、魏如萱、蔡閔佑、王大文，都有參演，在台演出近百場，都是經典案例。時間拉回現在，在2017年，有不少唱片歌手都遇到一個問題：現今歌手發片週期越拉越長，一年一片已是難得，兩三年才發一片的也大有人在，那麼要如何在作品數不多的狀況下，維持自己的曝光量還有聲浪？要三不五時開個3000人或1000人的專場也沒那麼簡單，在沒有新作品或特別企劃的狀況下無疑是種觀眾消耗。也許你會說，那可以轉向音樂祭？但實際就是有許多歌手過往累積的專輯曲風、演出方式，並不一定適合Live Band或音樂祭的表演形式，這時，舞台劇或音樂劇就成了特別選擇。一樣有大量的演唱部份，可以吸引原先就支持自己的粉絲進場，也能接觸到另一群喜歡藝文表演的觀眾，更難得的是和其他歌手有互相激盪的火花，比起合唱一首歌「合作一齣戲」的總體演出時間和相處時間更長，更別提還有劇情和畫面輔助，總比合唱了一首歌還不知演唱會能不能湊出對方檔期當嘉賓還強，以此拓展自己的觀眾群和互相導引粉絲。當然在音樂的基礎上加強歌手們的戲劇表演能力，必定是經紀公司的考量和盤算。但你可能好奇，當歌手被放進劇場中，他們的表演如何？和在演唱會上看他們表演又有什麼不一樣？當然這群歌手，比起科班出生的專業演員必定有所不足，需要依靠劇本和角色設計，給予適度支援，才能讓他們的演出與角色完整，但歌手加入劇場所帶來的化學效應與火花，那絕對是值得肯定的。李千娜近來也嘗試演出音樂劇。本報資料照片 分享 facebook，