大陸搖滾樂壇老將崔健，
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，上央視馬年春晚消息一波三折，
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，最終因不願配合審查而告吹；作為一名大陸非商業主流音樂的異類，
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，搖滾界的傳奇代言人，
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，能否上春晚應是次要，
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，該問的是，為何觀眾想聽的，竟還是廿八年前的「一無所有」。
崔健是朝鮮族人，一九六一年出生藝文世家，一九八四年與朋友合組樂團進入搖滾樂領域，一九八六年五月，在北京工人體育館上首唱「一無所有」，震驚全場、一戰成名；歌曲傳達的無奈、憤怒的吶喊與精神自由的追求，契合八○年代的自由範兒。
六四天安門事件爆發前，崔健曾赴廣場為學生再唱「一無所有」，而一九八七年因受中越戰爭靈感而創作的「最後一槍」，因六四被賦予新內涵；在一九九○年亞運會義演成都站上，崔健唱完此歌曲後說：「我們希望去年聽到的槍聲，是最後一槍！」
「最後一槍」也成落幕曲，自此十五年時間，崔健的專輯出版與商業演出，常因莫名政治壓力而被延宕或取消，直至二○○五年由官方舉辦的反法西斯六十周年演唱會上，才又重新站上大型演唱舞台，而崔健「被神隱」時，流行音樂則開始大行其道。
在當前大陸唱響政治主旋律與流行音樂當道之際，「崔健」二字更多是個懷舊符號或是搖滾精神象徵；弔詭的是，懷舊是央視春晚的主旋律元素之一，倘已年過半百有二的崔健能登春晚，也可宣傳搖滾。
問題來了，大陸的觀眾與樂迷想聽崔健唱哪首歌？這真尷尬。正因崔健遭官方神隱，觀眾們僅熟悉「一無所有」；然在物質文明充裕的當下中國大陸，此歌無異嘲諷當局，且與偉大復興主旋律相悖。
批判、追求獨立思考等本是搖滾樂的基因，為上春晚改歌詞，無異背棄靈魂；八○年是精神飽滿、物質匱乏，現是撐破肚皮、獨缺精神，「一無所有」體現兩種時代面貌。活該，誰叫春晚找搖滾樂！，