李長聲有「文化知日第一人」之稱，
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，對日本常有獨特觀察。中央社 分享 facebook 李長聲有「文化知日第一人」之稱，
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，對日本常有獨特觀察。譬如，
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，日本時代小說以武士為主角，
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，他說，
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，深受歡迎的漫畫「深夜食堂」老闆就是當代的武士，
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，有人情味、能撫慰大家。能夠把「深夜食堂」和武士連結在一起的人，
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，一定是個對日本歷史、文學和當代市井生活都有相當了解的人。李長聲是吉林省長春人，
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，在中國大陸改革開放之初擔任「日本文學」雜誌編輯，
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，1988年赴日，曾在日本出版學校的出版教育研究所任職，至今旅日近30年，對日本的出版業有深入觀察，在兩岸出版多本談論日本文學及社會文化的隨筆。在中國大陸，有些人將李長聲稱為周作人之後「文化知日第一人」，他也認為自己的性格與周作人文筆相符，都是「漫不經心、平和」。當多數中國人以悲情角度談論日本時，他自言沒什麼使命感，更多撰寫自己感興趣的日本名人軼事和民生觀察。大陸作家章詒和曾在自己的散文中提到李長聲，說他無論寫捕鯨、寫街景、寫書店、寫浮世繪，都「精彩、精緻又精闢」，該篇的篇名為「他那枝筆是怎樣練的」。回應章詒和的提問，他告訴中央社記者，文化大革命（1966到1976年）期間，他是個不管事的「逍遙派」，讀了大量的魯迅雜文，奠定了基礎。李長聲寫作注重知識性和趣味性，他的寫作像做學問，讀書的地方一定離電腦書桌不遠，隨時讀到覺得可以作為寫作材料的內容就輸入電腦，還會按主題歸類。李長聲的知日歷程少不了台灣的角色。9月初他來台宣傳新書時特別提到，自己早年在大陸編雜誌時還不懂日文，看的是台灣翻譯的日本文學，「台灣是我日本文學的啟蒙」，到台灣分享新書則是「我對台灣讀者的匯報」，並認為和台灣讀者的關係很親近。在撰寫日本觀察方面，他最佩服的是1940年代末到1950年代駐日的中央社記者李嘉，因為對日觀察深刻、文筆又好。李長聲認為，周作人之後，1950到1970年代大陸中斷的日本寫作由台灣填補，而1980年代後，大陸人紛紛又開始了日本觀察寫作，但他認為這些題材、內容和觀點少有超越周作人和李嘉。，