班史提勒(左)與奧斯汀亞布蘭斯在「人生剩利組」飾演父子。 圖／采昌提供 分享 facebook 關於中產階級的失落感，
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，是電影很少著墨的題材，
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，尤其是現在低迷的市場更是不合時宜，
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，畢竟誰要看一個中年人絮絮叨叨呢？多半只有出現在美國小品電影裡，
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，「人生剩利組」寫實而平淡，
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，像篇散文般，
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，主角內心龐大的OS，在護送兒子報考學校的過程中內爆出來，那份寂寞，不足為人道但極其深刻，但只有後中年期的觀眾才會了解。在美國，「失敗」的特徵是比台灣還明顯，他們的社區規畫就已清楚地分開了貧富，而鄰居的草坪打點得如何，每周日赴教會主日的衣著與車子品牌，讓你的工作與地位全部在社區中「見光死」，於是呈現在美國電影裡的「房屋夢」才會這麼明顯，無論鬼片中怎樣也不肯搬走的執念，還是在無望社區中繞不出去的心理恐懼，不斷纏繞在美國片中，因為「居住」是美國人最深的恐懼，通常報出你住哪裡，就知道你混得怎樣。而「人生剩利組」的中年主角由於是常春藤名校畢業，同屆同學的發展，更有壓迫感，加上臉書讓主角只有看到同學好的一面，比社區的不同更日日夜夜紮根在他心裡，於是當他帶著兒子去波士頓名校區面試時，不僅全家如臨大敵，他自己更進入了一趟自我檢討的心靈之旅，而且因面子問題更無從訴說，於是班史提勒以近乎獨角戲的方式呈現當代中年人的失落，看似沒什麼的人生警報，重回校區，再見同學，便成為壓倒他精神上的稻草。美國從二○年代的「大亨小傳」，到近年「大賣空」、「華爾街之狼」，以及班史提勒演的一連串輕熟年失業的「白日夢冒險王」，及最近的「人生剩利組」，充分展現2008年後金融海嘯中直接衝擊的中產階級，黃金年代不再，人生下一回合無法再上壘包，新產業技術的時不我予、同學紛紛以名氣增值賣空的浮誇行銷、社群曬生活的日常，主角代表的不只是一個平實工作者的失落，更像是個價值觀錯置的存在，如日片「葛城事件」，所有過去奉行的價值觀到了21世紀，顯得過時而尷尬。這部片編導是「搖滾教室」的麥克懷特，一向都擊中社會要害的他，這次沒有拿出讓人嗨的劇本，而以主角對照出的社會浮誇，與最後將離開波士頓的眼淚，說明了許多中年人的失落，有時選擇最後一局殘壘，是個還有理想的中年人，對這失控社會的最後深情回眸。，